为杂技与戏剧的进一步融合打开了一扇窗

——谈杂技剧《兵工厂》

□邓添天
　　宜宾市酒都研究院杂技团创作演出，四川省艺术基金2021年度大型剧目资助项目杂技剧《兵工厂》，对以杂技形式诠释戏剧精神进行了有益探索，为杂技与戏剧的进一步融合打开了一扇窗。
　　《兵工厂》一剧从新中国成立写到当下，截取抗美援朝时期、“大三线”建设时期、当下新军事变革时期三个重要横断面，着力表现以兵器专家刘南山、李大川等为首的兵工人的精神面貌和气质风范。毫无疑问，兵工人是一群幕后工作者，极不起眼却极其伟大。他们是顽强不屈的开拓者，他们用意志播种坚强，用歌声迎接太阳，在最艰苦、最紧张的氛围中，用青春与生命谱写骄人战绩，彰显出勇毅乐观的生命状态！研制高精尖武器来不得半点敷衍，兵工人须对研发成果高度负责，须磨砺专业，兢兢业业，一丝不苟，精益求精！而越是潜心精进专业的人，越是活得简单、朴实。可以说，简单、朴实既是兵工人的生活原色，也在一定程度上代表了他们的性格。因此，对他们以短于叙事和抒情，长于造型设计、画面构造、集力与美于一身的杂技技术的身体语汇去勾勒、表现，易举重若轻，得心顺手。
　　《兵工厂》的杂技形式，作为意蕴丰富的符号，激发舞台叙事共鸣。《毛诗序》有言：“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”可见，就真情实感的传递，身体比语言更诚实。身体就是文化，是另一种文本。今时，当舞台剧创作，越来越喜欢借助外部力量和话语套路代替身心能量之时，凭借身体创作的杂技剧，反倒为戏剧精神的注入争取了空间和可能。《兵工厂》映入眼帘的，虽是五花八门、炫人眼球的杂技技术，但细心者会发现，导演董争臻先生赋予了所用杂技一定表现主义的色彩，他将之象征化、风格化处理，以超越现实层面，搭建心理时空，尽可能地表情达意，传递兵工人的生命状态和精神面貌，给予观众视觉冲击力和震撼力。如大家齐心完成A系列六管火箭炮片段，这是兵器制造的局部特写：火箭齿轮道具被一左一右支到半空，杂技人在左右齿轮的连线上表演走钢丝、倒立等技巧，道具的写实加杂技的写意，一下抓住了兵工人顶着高压、谨慎专注的研发状态。这一创意也用在后几场研制其他兵器上，虽然兵器道具不同，杂技技巧不同，但舞台语言指向相似，这一化腐朽为神奇的处理，其他艺术形式未必赶得上。研制兵器还有一种情形，就是攻克难关时的纷争场面。只见董争臻导演以四组吊绳将舞台分成四个空间，让杂技人分单人组、双人组同时进行高空伸缩、延展、造型……高度凝练的体态和稳重充沛的力量交互生出屏气凝神的心理期许，一种凝固中蕴含着伸张，舒缓中隐含着紧张，黑暗中透露着光亮的特定氛围，使这一剑拔弩张的戏充满了诗意；兵工人追捕黑衣人的编排也格外醒目：插满剑器的高墙道具，上下齐整分布黑衣间谍群角和兵工制服群角，两个阵营泾渭分明，他们一面抵御剑器猛攻，一面上演追捕与遁逃的戏码，让人过目不忘！此外，戏剧作为具象艺术，总以场景作依托，大而言之，关联着历史、时代的风云变幻，小而言之，离不开具体环境。场景是戏剧叙事的又一载体。将身体动作置于第一位的杂技剧，还能为场景的营造带来空灵的动感。如以高空杂技表演勾勒下线仪式竣工一场，可谓巧夺天工，训练有术的杂技人于高空翻腾、抛接、旋转，其翻飞的高度，熟练的力度，为无生命的舞台注入飞舞生动的气韵，志向、朝气、欢快的表征踩着节奏纷至沓来，喜庆的氛围也由此有了轻盈的活力；顶技是依赖身体托起重物的一种技巧，这一技术画面形象地对应了兵工人对研制成果负担责任的涵义，剧中选定顶技交待准备开工的场面，正是借用此原理。
　　总的来说，杂技剧《兵工人》通过兵工题材、塑造兵工人这一路径为杂技人找到了施展技能才华的适配空间，并融合文艺主旋律的创作和演出、传播与传承的轨道中，是适应新的创演环境的一次有力尝试。