小草的歌唱

——马忠评论集《喧哗里的独白》序

（《喧哗里的独白》，马忠著，团结出版社，2026年5月）

□毛时安
　　中国的文艺评论家多集中在高校和文艺协会，而马忠来自我不太熟悉的民间。我知道有民间红学、民间史学存在，但我并不熟知，文艺界还有一股强大的民间文艺评论力量。
　　近年来，一批非职业、非学院背景的，基层业余民间评论家，走出了一条介于高校和文艺协会之间的“第三条道路”。他们活跃在中国文艺现场，从新型网络媒体逐步走入传统主流媒体，逐渐成长为文艺评论领域引人注目的新生力量。马忠，是他们中的典型代表。
　　马忠来自四川巴中，那里的崇山峻岭给了他人生倔强的力量。他的网名是“巴山一马”，那是他对故土和童年的缅怀。
　　1999年，年轻的马忠南下广东，成为广州一家鞋厂的流水线工人。2004年，他随公司到清远，开始扎进文艺评论和儿童文学的研究中。
　　我很难想象，一个民间评论家在工作之余，伴着月色灯光、看不到尽头的写作，居然以一年一本的速度出版了20本个人评论集，先后评论了海内外400多位作家、诗人、艺术家，那是一种何等顽强的坚守和毅力！
　　没有近乎痴迷、狂热的对文学艺术的热爱，根本难以成就这样一番扎实的事业。
　　很难想象，面对“出书难”的畏途，他挺身而出，2024年策划、主编了国内第一套“两新”评论主题，收录10位基层中青年评论家的《新力量文丛》，让大家听到那些来自民间、略显陌生的评论声音，也让民间评论有了自己的家园。他计划每两年推出一辑，把“新力量文丛”做成有影响力的文艺评论品牌。
　　马忠有着难得的清醒，《喧哗里的独白》仍然坚持着他一贯“站在低处说话”的姿态，与生活、作家、文学世界对话。恰恰是这种所谓的“低”，让他获得难得的“自由”。
　　与学院派的评论不同，马忠的评论没有层层包裹的晦涩难懂的术语，没有新潮理论架构把简单变得复杂、拒人千里之外的“高大上”，他的评论文字始终散发着来自现场的地气，来自民间的底气和野草的生命活气。
　　《喧哗里的独白》以问题意识介入，敢于直面、追踪并回应最新出现的新大众文艺、爆款国产动画片、青年文学的创作突围、小剧场艺术、素人音乐的转型、素人写作的问题，脱口秀和科幻创作，甚至少儿美育等热点文艺现象。
　　在《以批评精神铸就新时代文艺评论之魂》一文中，他大声疾呼，让“褒”的声音足够响亮，让“贬”的态度足够鲜明。确实，当前文艺评论的问题，不是褒贬多少的问题，而是缺乏评论必需的理性的“褒贬”，就是鲁迅先生提倡的“批评必须坏处说坏，好处说好”。
　　马忠的“大声”，不是简单的就事论事，而是既有细致的分析，如流量明星出现的传播学分析，又有令人心服口服的见解和判断。如他期待的那样，他的评论不是隔靴搔痒的“外来评判”，而是与创作者坐在同一条板凳上的“在地对话”。
　　我总觉得，马忠对自己是民间评论家的定位很好，这赋予了他野草般无拘无束生长的评论空间。对文艺弊病，他不但能看破，而且敢理直气壮地说破。
　　我特别看重马忠自觉主动的担当意识。在取得一定的评论实绩后，他竭尽一己之全力主编“新力量文丛”，为民间评论家搭建展示的优质平台。
　　居高声自远。马忠并无“登高一呼，从者如云”的行业地位，但他不忘来路艰辛，愿意为仍在打拼中同路人架桥铺路。
　　文学史上有鲁迅的《野草》，有惠特曼的《草叶集》。风雨中，阳光下，小草在歌唱。马忠就是评论界生机勃勃、缀着露珠的小草。