凭借AI，成都创作者独立完成80分钟动画长片

一个工位一台电脑 就是一整个剧组

《白蛇传之我叫王道灵》剧照。受访者供图

□四川日报全媒体记者 薛维睿

　　没有团队、没有经验，一个工位、一台电脑，就是一整个剧组。6月，80分钟时长的AI动画长片《白蛇传之我叫王道灵》将登陆腾讯视频电影频道。最近，在成都锦江经开区OPC社区，这部动画片的唯一主创者鳄梨（网名），正对着电脑一帧一帧打磨细节。
　　此前，鳄梨没有接触过影视行业。令人惊讶的是，她仅用短短一个月时间，便独自完成了剧本、画面、配音、配乐等这些过去需要一个剧组才能完成的事。

一人剧组 从零开始，剪辑、配音、配乐……边学边做
　　鳄梨的跨界，源于一次偶然的尝试。年初，一款AI视频大模型上线。鳄梨试着做了几条视频，觉得效果还不错。一个念头冒了出来：是不是可以自己做个片子？
　　说做就做。在制作的过程中，AI“告诉”她，可以去北京参加一场电影类的活动，其中有专门聚焦人工智能与影像共创的AIGC类别。她决定试试，赶在活动前完成这部长片。
　　一个月里，鳄梨边学边做，尝试传统影视工业里需要团队分工协作的全部环节。完成剧本创作后，她用AI生成画面——先用工具做出角色和场景资产，再生成关键帧、动画视频，最后剪辑。配音方面，她应用开源大模型，为角色设置了情绪和音色。主题曲和插曲，是她自己作词作曲，然后交给AI演唱编曲的。此外，配乐也全由AI根据剧本要求的情绪自动生成。“创作的确是一个很孤独的过程。”鳄梨说，因为零基础，剪辑、配音、配乐……她大量时间都在自学。
　　不久后，鳄梨带着这部60分钟的作品“勇闯”北京，被主流影视平台和投资人所看见。因为要在视频平台播出，鳄梨又花了一个月的时间重新打磨。“第一次做的版本相对粗糙，这次的成品更偏国风水彩，时长增加到了80分钟。”鳄梨说。
　　当然，在鳄梨看来，AI仍有尚未解决的短板：人物一致性和场景一致性远未达到建模水平，表情达不到手绘的细腻度，配音跟真人情感传递还有很大差距。真正吸引平台和资方关注的，是视角和故事。
　　她介绍，这部白蛇经典IP改编剧，聚焦白蛇与王道灵。后者是一个普普通通的底层小妖，在传统叙事里是个不曾引人关注的配角。而她笔下的白蛇，也不是传统影视作品里那个至纯至善的符号，而是投射了对于当前职场和女性困境的思考。

时代风口 AI降低门槛，助“超级个体”崛起出圈
　　“AI是普通人的‘杠杆’，是这个时代的红利。”鳄梨说，这部动画长片之所以能做成，在于“敢想敢动手”。
　　鳄梨长期生活在成都，这座城市也为她提供了文化土壤和生态支撑。在她眼里，成都有温度、够包容，人们对新鲜事物天然抱有一种热情，“这样的水土，适合新事物发芽。”
　　今年3月，“成都市打造人工智能OPC创新发展新高地行动计划”出台，提出到2027年底建成20个人工智能OPC社区。4月，针对数字文创人才的“哪吒行动”十条政策发布，覆盖人才资助、项目扶持、创业空间多个维度。同月，成都启动了全国首个AI短剧实验室。
　　放在更大的坐标看，一个属于“超级个体”的时代正在到来。
　　AI视频大模型的迭代升级，加速了生成式视频的商业化进程，AI漫剧和短剧成为最快落地应用的赛道。根据中国网络视听协会发布的《微短剧创作指引》，今年一季度，在全行业上线的12.8万部微短剧中，AI微短剧占比超过95%。
　　但“硬币”的另一面也不容忽视，产能爆发并没有带来预期回报。据DataEye（微短剧热力榜）数据，截至今年2月，在播漫剧暴涨至12万部，破亿作品却不足150部。
　　鳄梨认为，虽然AI提高了创作效率，降低了技术门槛，但作品最核心的还是讲故事的能力，“AI擅长归纳规律、推演逻辑，能基于海量已有素材快速生成标准化内容，但它还无法创造人类最独有的情感体验，真正的创意仍是无可替代的。”
　　她的观点与行业中“从拼产能走向拼创意”的声音不谋而合。5月19日，字节跳动旗下的火山引擎携AI视频生成工具Seedance2.0亮相戛纳电影节，火山引擎总裁谭待在致辞中说：“AI不是要取代创作，恰恰相反，AI正在把创作者从繁重的‘执行’中解放出来，让创作者用更多的精力去关注角色塑造、剧情打磨，推动行业回归创作的本质。”
　　对AI影视的未来，鳄梨很乐观，她已经写好了第二部剧的大纲。比起“一个会使用AI的人”，她更希望自己是一个“会讲故事的人”。