科幻翻译出版如何跨越语言？嘉宾碰撞实战经验

□四川日报全媒体记者 肖姗姗

　　9月19日，2025银河科幻大会在成都启幕，近20场系列科幻专题会议同步展开。其中，“文明互鉴——跨越语言的科幻翻译出版”专题会，安德鲁·纳伯格联合国际北京代表处首席代表黄家坤，国际版权代理人乔·卢斯比，《三体》日文版译者大森望，《三体》日文版监修立原透耶，韩国知名出版社主编崔智夤、资深译者金伊莎等中外嘉宾，围绕科幻翻译如何跨越语言、非英语国家科幻作品如何走向英语市场等议题展开了深度对话。

翻译是“再创作”还是“忠实原文”？
　　针对“翻译是否属于改写与再创作”的核心问题，嘉宾观点碰撞间尽显专业思考。
　　大森望直言：“意大利语里‘翻译即背叛’，我翻译《三体》时，一边参考原文，一边对照英文译本找恰当的日文风格，这个过程本身就是再创作，是给原文赋予新生命。”他坦言，“完全忠实原文基本做不到，翻译者的核心是找到最恰当的语意传递。”
　　立原透耶则持不同态度：“我从没想过‘再创作’，始终秉着尽量重视原文的原则，连原文背后的深层含义都希望完整翻译，避免把个人色彩带入译文。”
　　金伊莎的观点更具灵活性：“要根据作品类型和受众调整方法论。翻译《牡丹亭》时，会补充注释挖掘深层含义，译文甚至比原文长；但翻译科幻小说，会更注重本地化，考虑如何与科幻迷产生共鸣，从这个角度说，再创作很有必要。”

非英语科幻出海：协作、宣传缺一不可
　　谈及非英语国家科幻作品如何走向英语市场，嘉宾们分享实战经验。
　　黄家坤抛出关键问题：“好作品也需好宣传！怎么让中国作家在海外被看见？”
　　乔·卢斯比深表认同：“任何一本书都需要倡导者，译者、编辑、销售商的协作不可或缺，《三体》的成功就是最好的例子。”她回顾了引进《狼图腾》的经历，表示：“20年前，我就渴望找到能代表中国的好故事。中国发展日新月异，国际社会对中国文学的兴趣一直在增长。”
　　大森望以《三体》在日传播为例分享：“《三体》成功前，日本读者对中国科幻接受度存疑，但《三体》打破这种认知，不仅带动韩松等其他中国科幻作家作品受关注，也让日本读者意识到中国科幻类型丰富，不再只以‘《三体》标准’衡量。”
　　崔智夤则提供具体案例：“四川成都的科幻女作家程婧波的作品在韩国很受欢迎，明年推出的新书，我们会通过多场宣讲预热，预计销量可观；之前推广作品时，还会把紫菜包饭、炒年糕等韩国小吃融入内容，增强本地读者共鸣。”