让人耳目一新的倾心抒写

——《品中国文人·苏东坡三百篇》艺术探微

□孙文华
　　《品中国文人·苏东坡三百篇》是作家刘小川的最新力作，是刘小川对苏东坡的又一次倾心抒写。每篇皆用一句核心语作标题，内容长短不拘泥划一。本文拟就其艺术特色作一浅析。

善于裁选，驾轻就熟
　　蹩脚的工匠不善裁选，拣了芝麻丢了西瓜，眉毛胡子一把抓。刘小川极善裁选，驾轻就熟。
　　如写苏东坡的少年时光，便抓住他作为“三好”学生，抓住他“好玩，好吃，好学”来展现，让我们看到一个鲜活、饱满、栩栩如生的少年苏东坡形象。同时又启人深思：这样的“三好”，才是一个人该有的童年，才是快乐幸福的童年，才是符合儿童天性的童年。
　　如写王弗，抓住她“敏而好静”的特点，写她是东坡贤内助，善识人（如章惇、张璪），在凤翔阻止东坡挖掘前人埋藏的丹药，将王弗形象深烙在读者心中。

注重独创，举重若轻
　　别的写东坡的书，大同小异的多，鲜有让人耳目一新处。《苏东坡三百篇》则不然，独一无二，全新抒写，全新创造。人无我有，人有我优。
　　《苏东坡三百篇》让人读到在其他东坡传记中鲜有读到的东西，这充分证明了作者的另一个身份：资深苏学专家。唯其研究得深、研究得广、研究得透，方能左右逢源，信手拈来。
　　作者写苏轼高中进士后，连写了《苏榜眼被人捉走了》《欧阳修差点挨打》两个故事，让人扩大了见闻，增长了见识。
　　《苏轼尚未做官，先已为民请命》写东坡第一次丁忧期间，上书龙阁学士、益州太守王素，上书未果又走马成都，终使王素减轻了盐、茶、酒、绢等基本生活物资的赋税，数以百万计的蜀人终受其惠。很多故事内容，都是他书所未曾见识过的。

写人叙事，文字节俭
　　作者在自序中表达了对传统写人叙事风格的推崇，并说：“《世说新语》对我启发大，一个字要抵三个字用。”读《苏东坡三百篇》以及作者的其他作品，皆可以看出传统写人叙事对作者的深远影响。
　　《苏东坡三百篇》写了一系列人物，如马梦得、陈希亮、张璪、章惇、陈季常、孙固、吕诲、刘贡父、范镇等，皆能用节俭的文字活化出人物的风貌、神韵，将人物写得神采飞扬。
　　再如《王安石几乎不洗脚》中，“介甫终席不饮，包公不能强。”“韩琦貌美，余一无可道。”《皇帝目视王安石良久》《王安石丁母忧，青灯黄卷九百天》，等等，皆文字俭省，字字千金。

巧引作品，穿插自如
　　结合故事，巧引东坡作品，还原作品背景，穿插自如。在《除夕》一篇中，写苏轼除夕夜未能与家人团聚，在监狱忙着清点囚犯，并以诗作武器，题诗官厅墙壁：“除日当早归，官事乃见留。执笔对之泣，哀此系中囚……不论贤与愚，均是为食谋。谁能暂纵遣？闵默愧前修。”如此，便道出《题官厅壁》一诗的创作缘起。
　　解读诗文，离不开写作背景，这加深了我们对这首诗歌的理解。倘不熟谙东坡其人其文，又怎能如此左右逢源？

创意结尾，多姿多彩
　　《苏东坡三百篇》结尾颇为讲究，颇具特色。行于所当行，止于所当止。《金陵王安石终于启程了》中写神宗皇帝屡屡下诏，王安石终于接旨启程，一路玩儿着走，自称千年古木，栋梁之材，“世无良匠勿相侵”之后，作者如是作结：“今日之良匠乃是宋神宗。”戛然而止。
　　《高人之外另有高人》中，写宋神宗御座前王安石与司马光的一场激烈争论，散朝后，王安石主动向司马光靠近，想坐他的车归家，作者这样写道：“司马光说：你上车当然可以，但你身上的虱子不可以。”以此作结，言有尽而意无穷。
　　凡此种种，不一而足，深得结尾之妙也！传承东坡文化，弘扬东坡精神。学东坡，做东坡，相信更多的读者会喜爱上这部书。 （标题系编者所加）