段兼善：父亲就是莫高窟的银白杨

□四川日报全媒体记者 肖姗姗
　　2022年，即将步入耄耋之年的段兼善完成了他一直想为父亲写的回忆录《敦煌人生：我的父亲段文杰》。书中，段兼善不仅用纯粹的文字，记录了父亲坚守大漠的一生，更用一幅幅画作再现了段文杰的沐月当歌、踏沙而行。
　　6月27日下午，记者拨通了段兼善的电话，在长达两个小时的交谈中，段文杰在大漠中的身影一点点清晰起来：他并非不问世事的“隐士”，他还是一位慈祥的父亲，一个始终说着四川话的川菜“大厨”。

绘画事业归功于父亲

　　1957年，14岁的段兼善被母亲带着，从四川老家迁移到莫高窟与父亲团聚。“当我们乘车越过大泉河滩从下寺大门进入窟区时，大门外那一大片蔚为壮观的银白杨树林就给我留下了深刻的印象。”在段兼善的印象中，父亲一直都是从容不迫、波澜不惊的神情，就如那银白杨。
　　段兼善记得，父亲居住的是一间两房的土坯房，吃住在一间，另一间，全是书！“我当时跨进门，看到那一间屋里的几个大柜子，整整齐齐放着的书。我曾以为父亲在敦煌很孤独，但那一刻，我突然明白父亲过得多么充实。”段兼善说，父亲的阅读兴趣很广，藏书很丰富，文学、历史、人文、地理、美术……“也就是在父亲的书房，我读了《中国美术史》和《世界美术史》，这对我之后的绘画事业影响很大。”
　　而段兼善觉得最快乐最难忘的时光，就是经常跟着父亲临摹敦煌壁画、练习写生。“父亲很细致地给我讲解，线描、色彩以及人物形象的刻画……我就是从那时开始接触古代传统艺术的，我后来的绘画事业得归功于父亲，是他让我身临其境，去理解、去掌握。”段兼善直言，“莫高窟就是我的美术课堂，父亲就是我的启蒙老师。”

父亲就是追光的人

　　段兼善介绍，窟里的很多画，脱落斑驳，损伤很严重，父亲抢救性复原临摹，一是为了保存，二是能够将临摹作品推广到国际，让更多人认识敦煌。
　　复原临摹不能随意添补，必须有历史依据，做到物必有证。再加上莫高窟的自然条件限制，复原临摹工作非常困难。“在洞窟里临摹，有很多局限性。首先，得靠自然光线，不能点灯点蜡，那样会破坏壁画。在有阳光的洞窟，父亲他们还得追着太阳跑，赶在阳光好的时候，多数就是中午，顾不上吃饭，赶紧临摹。”段兼善回忆道。
　　如果遇到那种暗无天日的洞窟，父亲的工作就更繁琐了。“首先，得在洞窟外放一面镜子，让镜子把光反射进洞窟，但反射进来的光也只有一处，就还得拿白色的画板，放在光的反射处，让光能够散射，照亮洞窟。”段兼善说，如此一来，就经常会看到父亲在洞窟里画一会儿，又出洞窟来移动镜子，一趟趟地反复，“因为太阳光要移动嘛，就得调整镜子。”
　　而段文杰要临摹洞窟顶上的壁画时，还得搭着人字梯，上去细细观察，下来慢慢临摹，不断地爬上爬下，几十次上上下下，“父亲的腿，就这样劳损了。”

乡音未改厨艺精湛

　　“父亲说四川话，他从未改过乡音。”段兼善说。在很多人看来，与敦煌相守一生的段文杰，除了绘画、研究，一定是“心无旁骛”的那种人。实则不然。“父亲是个很有生活情趣的人！”段兼善回忆道，父亲的川菜做得很好，厨艺大大超过母亲。“在敦煌，一有空，他都是自己煮饭、炒菜，常在家招待同事，自己当墩子、当主厨。”段兼善至今还记得父亲炒的回锅肉、红烧鱼、青椒肉丝、麻婆豆腐……“非常可口！同事都喜欢吃他做的饭，他也很喜欢叫大家来吃饭。”